《我在故宫修文物》为何成“网红”

原题目：《我在故宫修文物》为什么成“网红”

3集电视纪录片《我在故宫修文物》以年轻的视角窥视陈旧故宫的深处，通过文物修复的历史源流、“庙堂”与“江湖”的互动，近距离展现了希世至宝的“复活”技术、文物修复师的平常生活与修身哲学。2016年年初，《我在故宫修文物》在央视首播，豆瓣评分高达9.4，以后快速在以二次元文化著称的B站（Bilibili网站）上走红，点击量超出200万，累计有逾6万条弹幕评论，出现出超出电视播出时的火爆景象。

最近几年来，纪录片纷纷从小屏幕搬上了大银幕。《我在故宫修文物》也不例外，在网络上爆棚以后，又成功登上贺岁档大银幕，与诸多大片同场竞技。

借重新媒体成为“网红”

《我在故宫修文物》没有过山车般的剧情，没有大牌明星也没有“小鲜肉”。就是这样一部波涛不惊的片子，却在70后到00后的朋友圈里被一再转载，捧红了高墙内的这群师傅，也捧红了修了一生文物钟表却没几个人晓得的王津师傅，激发了“故宫网红”等一系列文化现象。

中国传媒大学中国纪录片中心研究员刘刻说：“观众不是不爱好纪录片，而是一直以来，纪录片没有抓住观众的心。”《我在故宫修文物》导演萧寒坦言，许多年轻观众被故宫文物修复师们“择一事，终一生”的工匠精神所感动。这类保持和耐心，恰是当下最缺失的。恰是这部作品所挖掘和出现的工匠精神拨动了年轻人的心弦。

微鲸副总裁陈黛蓉说：“作为平台方，我们从不疏忽小众文化，缘由是许多热门主流文化现象都曾是小众文化；从亚文化到主流文化，需求有好作品的引领，《我在故宫修文物》就是纪录电影的精品，具有市场引领用处。”

专家们以为，《我在故宫修文物》成功借重新媒体成为“网红”也不是偶然现象，这其中包括着制造方对内容整体的评价、对创作真挚的立场。

工匠精神不可或缺

招聘教师的自在会遭到编制的限制，他打算了头套和手套。以国内卖出版权最多的某大型网络文学网站为例。

早在2010年，《我在故宫修文物》主创团队就已开始关注这一隐于宫墙内且身怀特技的匠人群体，10万字的田野调查报告，4个月集中拍摄，100小时素材，7个月重新剪辑推出电影版，这些数字的背后，是中国纪录片人的“匠心”。“可以把片子拍得如此自在，缘由是影片主创与文物修复师们是一样的人。”清华大学新闻与传播学院教授尹鸿说。也恰是这样的精神、这样的生命质感，深深感动了互联网和院线的观众，激发了言论的普遍关注。

好的故事、高质量的影片，为《我在故宫修文物》在新媒体平台突起打下了基础。萧寒以为：“相较于其他类型影片而言，纪录片的创作靠的就是情怀。这部影片中感动观众的就是真实朴实的情怀。”

“互联网+纪录片”大有可为

2016年，是新媒体纪录片播出的井喷之年。“互联网+”形式下，纪实影像的全网点击量已达49.4亿次。在有关利好政策的推进下，各大视频网站开始发力，紧抓新的发展机会，开发优良便捷的纪录片平台。观看量过亿的纪录片项目批量出现，真正意义上的新媒体纪录片愈来愈多，新媒体已成为纪录片不可或缺的传播平台。

中国传媒大学中国纪录片研究中心研究员李宁以为：“新媒体环境也为纪录片发展带来了足够多的机会，网络视频的发展为纪录片提供了更辽阔的空间，它以多种方法为纪录片做支持，通过互联网营销、互动营销等手段陆续创新纪录片的传播形式，让更多的用户更频仍地接触纪录片。”

对80后这一代越来超出火，我就特别紧张。即把版权卖给游戏漫画动漫周边和影视作品。

（记者 牛梦笛 徐谭）

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